关于投名状
有一些很精彩的影评：
换句话说，这个剧本颠覆的是两样事情：
第一是矛盾线，它的矛盾并不在爱情上——爱情是本能，而非有选择性的东西
——如果女主角换了人，但是出现在同样的情况下，一样会产生爱情。
它的真正矛盾线是在个人主义冲突上，三个人的个人主义——匪道，兄弟情意，将军的野心——交叉过一阵子，然后又分开了，这是矛盾的重点。
第二条矛盾线，是暗涌的，最后电影里面也有点题，就是“为官之道”。
试想，一个没有帮派相助的将军等于是在朝廷里没有背景，没有背景打胜了仗，又能如何呢？
李鸿章说的好，为官之道，重要的是取得皇族的信任，庞将军擅自攻打南京，但是没有皇上的命令，
也没有大臣的暗许，你即便赢了胜仗但是不听话，不听话的人，谁敢保你，老佛爷又怎么敢用你呢？
考试完当晚，室友觉得应该放松一下，于是我们就看了《投名状》。
它说的是一个古老的话题，桃园结拜，义薄云天，不求同生只求同死，只不料同苦容易，共富贵难，就在声势显赫之时，祸起萧墙，恩怨情仇，最后只落得玉石共焚的下场------
说实话，很中国式，却不落俗套，既不会像一般的武打电影那么粗糙，也不会像《十面埋伏》之类那样华而不实。看得到水浒式的好汉豪情，看得到武侠故事中的侠气柔情，有关云长式的义字当头，也有项羽式的英雄末路，还有尔虞我诈却落得一场空的凄凉，就像《红楼梦》中说的，落得白茫茫大地真干净~
在《投名状》里面简简单单的兄弟情被刻画得十分细腻，我想可能是因为它下半部分把背景放在小桥流水的江南水乡吧，时不时有依依呀呀的二胡胡琴和着细细的歌女的小调，青砖路，乌篷船，杨柳青青，庭院深深，几个悲剧英雄内心的情感波折也如这般曲折起伏，平添了几分精致的韵味。
最记得的是赵二虎（刘德华饰）与程魁在酒楼的那一幕，戏台上锣鼓喧天演的正是他们三兄弟的故事，唱红脸的唱白脸的，字正腔圆，抑扬顿挫，桃园结义之后便插入黑白的真实的回忆，荒凉的平野上硝烟弥漫，并肩作战，冲锋陷阵，一将功成万骨枯，接着回到舞台上，喜气洋洋庆功成，接着还是回忆----中国的京剧之所以独特，乃是因为在这舞台上，一切都是虚拟的符号，骑马打仗，几个手势，戏服几摆，便胜过千军万马，虚虚实实，戏里戏外，另人不禁感慨万千。
导演将结局也安排得很有中国味，英雄与入仕向来是一个两难的选择，为了后者而放弃了前者的庞青云（李连杰饰）到最后也不过两手空空——和《水浒》结局宋江降宋一样讽刺——他们都是政治的牺牲品。
换句话说，这个剧本颠覆的是两样事情：
第一是矛盾线，它的矛盾并不在爱情上——爱情是本能，而非有选择性的东西
——如果女主角换了人，但是出现在同样的情况下，一样会产生爱情。
它的真正矛盾线是在个人主义冲突上，三个人的个人主义——匪道，兄弟情意，将军的野心——交叉过一阵子，然后又分开了，这是矛盾的重点。
第二条矛盾线，是暗涌的，最后电影里面也有点题，就是“为官之道”。
试想，一个没有帮派相助的将军等于是在朝廷里没有背景，没有背景打胜了仗，又能如何呢？
李鸿章说的好，为官之道，重要的是取得皇族的信任，庞将军擅自攻打南京，但是没有皇上的命令，
也没有大臣的暗许，你即便赢了胜仗但是不听话，不听话的人，谁敢保你，老佛爷又怎么敢用你呢？
考试完当晚，室友觉得应该放松一下，于是我们就看了《投名状》。
它说的是一个古老的话题，桃园结拜，义薄云天，不求同生只求同死，只不料同苦容易，共富贵难，就在声势显赫之时，祸起萧墙，恩怨情仇，最后只落得玉石共焚的下场------
说实话，很中国式，却不落俗套，既不会像一般的武打电影那么粗糙，也不会像《十面埋伏》之类那样华而不实。看得到水浒式的好汉豪情，看得到武侠故事中的侠气柔情，有关云长式的义字当头，也有项羽式的英雄末路，还有尔虞我诈却落得一场空的凄凉，就像《红楼梦》中说的，落得白茫茫大地真干净~
在《投名状》里面简简单单的兄弟情被刻画得十分细腻，我想可能是因为它下半部分把背景放在小桥流水的江南水乡吧，时不时有依依呀呀的二胡胡琴和着细细的歌女的小调，青砖路，乌篷船，杨柳青青，庭院深深，几个悲剧英雄内心的情感波折也如这般曲折起伏，平添了几分精致的韵味。
最记得的是赵二虎（刘德华饰）与程魁在酒楼的那一幕，戏台上锣鼓喧天演的正是他们三兄弟的故事，唱红脸的唱白脸的，字正腔圆，抑扬顿挫，桃园结义之后便插入黑白的真实的回忆，荒凉的平野上硝烟弥漫，并肩作战，冲锋陷阵，一将功成万骨枯，接着回到舞台上，喜气洋洋庆功成，接着还是回忆----中国的京剧之所以独特，乃是因为在这舞台上，一切都是虚拟的符号，骑马打仗，几个手势，戏服几摆，便胜过千军万马，虚虚实实，戏里戏外，另人不禁感慨万千。
导演将结局也安排得很有中国味，英雄与入仕向来是一个两难的选择，为了后者而放弃了前者的庞青云（李连杰饰）到最后也不过两手空空——和《水浒》结局宋江降宋一样讽刺——他们都是政治的牺牲品。
